【文／提子墨】
這不是「民族意識」，而是用一種寬容的心注視自己民族某一群人的成長，當你看得起、去注視自己國家的作品時，也就是看得起自己之際，畢竟你們還在同一片土地上胼手胝足。
我將歐美犯罪小說、日本推理小說與台灣犯罪小說，看成是三種類型的蟲洞，它們會分別將我捲入不同體驗的小宇宙。因此，我幾乎不會將這三者放在同一個秤子上作類比，畢竟三個地區的人類在文化背景、思維模式，甚至是對事物的反射行為……截然不同（假如你和歪果仁接觸過，你會懂～）。
那麼，你也不會將哥倫比亞辣姐「蘇菲亞．維佳樂」，和愛爾蘭才女作家「西西莉雅．艾亨」擺在一起媲美吧？（雖然她們同樣是女性）
更精確點說，台灣的犯罪文學比起有許多知名犯罪作家的國家起步慢，我會將它看作是還在發育中的青少年，但是孩子們長大後會長到多高？你永遠無法預知。然而，揠苗助長或冷嘲熱諷，對正常發育有幫助嗎？基本上我會放手讓它自由的去跑，不會去扯它的後腿，你永遠不知道它所堅持的跑道，哪天是否也會成為主流。
我也不會評論台灣的某某某，寫的比不上國外的某某某某，這不是「民族意識」的問題，而是用一種寬容的心去注視自己民族某一群人的成長，其他國家的懸疑、驚悚與解謎類犯罪文學，已經「發育」快一個世紀了，好嗎？有必要把大叔和發育中的少女放在同一個秤上比較嗎？
曾經，國片在青黃不接、萎靡不振時，也遭受到不少嘲諷與落井下石，當時常常聽到有人信誓旦旦地說「國片就是爛，沒有港片賣錢呀！」，然後一堆港星、港劇與港片入境台灣（是否有一種與現代文壇似曾相識的既視感覺？）。直到，有台灣人在坎城影展、在美國影藝學會的奧斯卡入圍或得獎了，人們才開始意識到過往自己「看不起」的國片，居然在洋人眼中是一塊瑰寶呀！只是我們竟然不懂得欣賞或珍惜？
當時，台灣的電影業已被稱為是「夕陽工業」，直到許多人發起了「花錢進戲院觀賞國片」的行動，市場才逐漸有了些起色。對我來說，那就是一種對自己國家作品的支持、鼓勵與尊重的態度。
那麼，當年被譽為是大紅大賣的港星或港劇，有多少在台灣永遠紅下去了？風水輪流轉，觀眾和讀者的口味永遠在變。你真的確定現在追捧的「某某某某」四個字或八個字的名作家，有一天不會被台灣「某某某」三個字的作家取代？
而許多年前，那些對國片沒有愛，出一張嘴嘲諷與落井下石的人，現在都在哪裡呢？我相信他們肯定也經歷過一段被別人在背後嘲諷與排擠的時期吧？當你看得起、試著去注視自己國家的作品時，也就是你看得起自己之際，畢竟你們還在同一片土地上胼手胝足。
你可以對它沒有愛，但是能否不要在公開平台上，讓人們看到你醜陋與不雅（與擋人奶粉財路）的一面？
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