刊前語／既晴

 

二○二四年，是台灣犯罪作家聯會躍升、突破的一年。

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《詭祕客》在創刊之初，即是以三期製作為第一個階段性目標。早在二○二○年九月的籌組時期，大家已經先達成過共識，這部年刊誌必須先營運三年，才能建立讀者對台灣犯罪文學的基礎認識。

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做不滿三年，沒人會相信你是認真的。至於做完三年以後，下一個階段是什麼？「到時候再說……」不是玩笑話，是真的到時候再說。依我印象所及，台灣曾經發行過的推理、犯罪類型期刊其實也不少了，有些只發過一期，做滿三期的則寥寥無幾，所有的參與者都擁有夢想，但各自的人生是不斷成長的，許多時候，刊物只是一個眾人交會的暫態。

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那時，我們有把握的、能把握的，其實也就三期。

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去年九月的詭祕日落幕之後，李若鶯老師給了我一則訊息，問我接手《推理》雜誌復刊的意願。我內心一瞬間的反應是：「當然好！」冷靜後變成：「怎麼辦？」《詭祕客》第四期的前景未明，現在又多了《推理》雜誌。

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我曾經一度思考，讓《詭祕客》功成身退，將現有企劃融入《推理》雜誌裡。不過，身兼《詭祕客》與《推理》雜誌的主編敍銘認為，《詭祕客》有自己的路線，應該繼續製作。經過幾輪討論，終於確立「創作」的《推理》雜誌、「情報」的《詭祕客》雙軌並行。

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這是最接近理想的決定。當然，工作量也暴增了。不過，好不容易有了打造台灣創作者、評論者、讀者交流平台的契機，無論如何都該堅持下去。於是，我們達成了新的共識，重新構築新的工作模式，《推理》雜誌復刊號已在六月出刊，而現在，新一期《詭祕客》也順利誕生了。

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關於本期內容，我想特別感謝旅居瑞士的余心樂大哥。在余大哥的協助及提子墨的整理下，我們得以瞭解德語犯罪文壇的原生實況，親臨當代瑞士名家拋樂．翋史客、德國名家拉福．柯南卜、奧地利名家蓓雅．馬西安的創作現場。這不但是《詭祕客》第一次製作非英語系的跨國論壇，恐怕也是台灣出版史上的頭一遭。

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近年嶄露頭角，也獲得不少文學獎肯定的作家群──衍波、白帽子、牧羊少年Ｔ、麟左馬，在莫比烏斯環創作座談會中，暢談攻略文學獎的創作思維，他們的文才路線各異，卻都精準掌握了今日社會的脈動，閱讀取向也不限犯罪文學，其經驗非常值得新進創作者參考。

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「詭祕客的私房書單」是本期開始的嶄新企劃。過去做了三期台灣犯罪文學「十三作選書」的歷史回顧，現在是關注當代創作的時候了。經過了三年的積累，犯聯的作家陣容日趨堅強，終於能展開為年度創作書單，也足以讓讀者見到華文創作的最前線。

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二○○二年起，在與高雄文學館合作的在地共創型讀書會社群「解謎相談室」，上半年活動圓滿落幕。策劃這項專案的夥伴念初，在本期細數成立「解謎相談室」的點點滴滴，彷彿帶領大家重返文學館，品嘗書頁裡字裡行間的況味，是台灣犯罪文學閱讀極為珍貴的紀錄。

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延續著地方／地景書寫主題的思考，本期也有李奕萱閱覽《美玲的記憶咖啡館》的北投，白羅踏查《冤伸俱樂部》的望高寮，Troy與我探尋《火鳥宮行動》的高雄歌廳舊址，感受文字貼近土地的氣息。

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文創IP的影劇改編，至今仍方興未艾。本期採訪了帶著《七宗罪：慾望百貨》參與法國里爾SERIES MANIA劇集展的製作人Vincent與Cherry，談犯罪恐怖影集前進歐陸的機會。Aris雅豊斯出訪首爾國際書展、釜山國際影展，秀霖出訪法國坎城影展，呈現台灣創作在海外發展的豐碩見聞。沙棠、林文義、許立衡、顏瑜、楊一峯對於《沙馬基的惡靈》影視改編的多方會談，細膩解剖一部小說轉化為影視作品的各方各面，令人大開眼界。

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創作「野風社」社運偵探系列的楓雨，本期他進行了群眾集資的開創性實驗，將文字化為具體的文學社會運動，同時，艾德嘉也分享了真實事件如何轉為精彩的故事情節，提供創作者全新的啟發。

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今年四月，台灣犯罪作家聯會通過內政部的法人化審核，終於拿到了「身分證」，在此非常感謝所有會員、各界友人給予的支持與協助。法人化只是一個起點，犯聯未來會秉持兢兢業業的態度繼續為犯罪文學努力，也請期待二○二五年邁向月刊化的《推理》雜誌。