刊前語／既晴

二○二三年的《詭祕客》終於與大家見面了。

這部台灣犯罪文學專門年刊能做到第三期，要感謝的是台灣犯罪作家聯會的創始成員、新成員們，以及願意賜稿的各界友人。催生一份刊物，的確是一件難度極高的任務，但畢竟再怎樣難做，做完一次就算是大功告成了，然而，延續這份刊物的精神，推出第二期、第三期……除了維持整體的架構，並跟隨時代、趨勢的變化進行調整，推出有指標意義的企劃，則是年復一年、時時自惕的嶄新挑戰。其實，決定要製作《詭祕客》的初衷，也是以製作三期為第一個階段性的目標。能達到這個里程碑，真的很高興。

最近一年來的最大變化，莫過於Covid-19疫情的解封了。這使得許多實體交流活動得以展開。以我個人而言，去年年底與八千子赴日本北海道，親訪「北海道ミステリークロスマッチ」的總召集人柄刀一先生，即是實體交流活動的起點。關於這次訪談，八千子的詳盡紀錄也收錄在本期內容裡。今年八月初截稿前後，犯聯成員蘇那先生也自香港訪台，還特地跑了一趟新竹，更令我非常感動。儘管疫情改變了全球人類的生活模式，但我們仍然期待網路不會是未來台灣犯罪文學交流的主要管道，而能夠有更多面對面的互動。

今年也是犯聯在實務上執行第八屆島田莊司獎的一年。在授獎的作法上，與過去的島田獎有很大的不同，本屆完全遵循日本文學獎的授獎流程，只取一位首獎作家，在決選評審會議後即選擇合適時機公布，頒獎典禮前才出版首獎作品。當然，我本身擔任最終入圍作品的評審，本屆入圍的三部作品，我認為水準均極為突出，差異僅在毫釐之間，無論是哪一部獲得首獎，我想都是實至名歸，也希望創作者們可以繼續創作，為華文犯罪小說帶來嶄新的風景。

此外，林佛兒獎、台灣推理評論新星獎都能在今年順利繼續舉辦，所幸有敍銘、楓雨的持續投入，這不但象徵了台灣犯罪小說的創作、評論能量極為旺盛，每一年都有優秀的作者、評者、出版品登場，也代表犯聯的經營開始取得顯著的成績。林佛兒獎依照去年方式，以入圍作品合輯的單行本來發表，台灣推理評論新星獎的獲獎作品，則同樣刊登在本期。本屆完美犯罪讀這本！的活動宣傳，在齊安的牽線下與Bookwalker合作，著實榮幸，而新成員庭毅、白羅的加入，更是圓滿完成評選的重要關鍵。還有，協助規劃這些獎項評選流程、實質評選這些作品的犯聯成員，面對龐大的作業量，真的非常辛苦，我也要致上由衷的謝意。

去年開始與高雄文學館合作推出的台灣犯罪文學在地共創型讀書會社群「解謎相談室」，今年擴大舉辦，除了既有的本土原創文本閱讀的「解謎相談室」之外，今年又新增了兩個系列──「在地檔案解讀」與「紀實書寫工作坊」。「在地檔案解讀」是以高雄在地的文獻資料為文本，而「紀實書寫工作坊」則需要實地進行田野調查蒐集當地文史素材，這兩項都是以往台灣犯罪類型文學創作者不曾涉及過的領域，可說是一項前所未有的躍升，感謝高雄文學館的信任，以及犯聯成員庭毅、Troy、A.Z.、君玲老師、俊偉老師、楓雨、齊安、海盜船上的花、敍銘、力航、雅玲、艾德嘉等人眾多專業人士的參與，才能一面維繫文本閱讀的前提，又開啟了台灣犯罪文學創作在全新領域的應用。

國際焦點的動向，本期的專訪是日本本格推理巨匠島田莊司先生，請他談談他長年遊歷各個國家、尋找日本本格推理在全球發展的可能性。台灣觀點的八千子，與澳洲作家們的多面向創作交流，應該是台灣首次。庭毅帶著《我在犯罪組織當編劇》進軍釜山，更帶來了向韓國取經的寶貴親體驗。八千子的小樽文學館的探訪之眼，令人遙想小栗虫太郎、中井英夫為日本推理留下的遺產。長年經營推理閱讀的清水圖書館，今年也以「寄情推理，閱讀既晴」為主題，舉辦了我個人生平的第一場書展，這是台灣犯罪文學的現在進行式。

本期《詭祕客》尚有影視製作訪談、犯罪地景等專論。莫比烏斯環座談會，眾作家們展示了名偵探人物塑造的實務技術；而台灣與海外同類作品的比較，今年也補足了下期。台灣犯罪文學史的梳理，今年的主題是「特殊犯罪」，呈現了台灣犯罪文學發展罕見的特異面貌。