觀看地景──台灣犯罪文學「名場面」十三作

本文節錄自洪敍銘發表於《詭祕客 2022》專文之部分內容

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台灣犯罪文學的發展，在本格復興的浪潮後，表現出一股益加強烈的、對於本土化與在地化的追求，除了應用現當代資訊傳播快速的優勢，創造出與眾不同的故事內容外，向前世代傳承脈絡的探索與回顧，也成為2010年以降的台灣犯罪文壇，不容忽視的能量。在這些作品中，我們時常可以發現「現時」的城市空間及其「部分」真實性的置入，漸漸成為普遍且重要的架構與基礎，無論是透過民俗文化（傳說）、歷史事件（新聞、軼事）、社會網絡的沿用或改造，大致上已對於彼時短暫興起的「台灣新本格」潮流，做出了強而有力的回應……。（洪敍銘，2020）

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本期的「年度十三作」專欄，表面上是精選了台灣犯罪文學發展至今，長篇的小說創作中令人印象深刻的「場面」，這些描述可能含括「場景」的描繪、「角色」的塑造、「詭計」的佈局……等等屬於故事情節文本的精采內容，然而，如何避免太過主觀的閱讀偏好或受到特定情境的影響，從「名場面」的架構中，看見台灣犯罪文學中值得再深入一探究竟，甚至能夠碰觸長久以來的「在地書／譯寫」的議題，則是本期書單中的關注焦點。

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反過來說，本年度的十三本作品，大抵上都表現出了一種「反射」台灣在地性或地方特性的可能，而其特點及其被選錄的重點在於，這些作品所敘寫的特定場面，「如何」與「為何」得以呈現出一種接近「台灣」的輪廓、圖像甚或現實？據此，我們將這樣的特定場面，定義為「名場面」，並嘗試探索文字敘述與「台灣」這片土地（與社會）間幽微的連結。

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「地景」（landscape）一詞及其延伸出的概念，是十分時興的一種閱讀、探究小說創作的方式，同時也是我們談論到前述議題時，很難不被提及的方向。

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什麼是「地景」？《環境科學大辭典》的釋義：「除了『土地的外觀』外還指『一個區域與該區域的外觀』」（李石頓，2002），也因此，此一名詞通常綜合了人們所見、所聞的「風景」、「景物」或「景觀」，從而產生了自然地景（natural landscape）和人文或文化地景（cultural landscape）的類別。

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然而，許多人文地理學家已不斷提醒人們，「地景」通常具有人為的意涵，因此不完全是某種自然的景物，或即使它是自然景物，也必然會存在著人們對這個地景的定義或詮釋，誠如美國地理學家克雷斯維爾（Tim Cresswell）（2004／2006）所言，地景結合了局部陸地的有形地勢（可以觀看的事物）和視野觀念（觀看的方式），而在大部分的地景定義裡，觀者位居地景之外（頁19-21）。可知有形的地景本身固然是一個應當被注意的對象，但所謂觀看地景的方式，可能會是一個至為重要的關鍵。

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閱讀小說創作的讀者們，事實上也能嘗試扮演著這個「觀者」的角色，畢竟我們透過作者的邀請，進入他所建構的小說世界及其空間設定，我們似乎能夠從「如何觀看地景」作為線索，開啟另一種非典型的推理與解謎…… （全文請詳閱《詭祕客 2022》犯罪文學專刊）